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第713章

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徐景行当然不是什么国宝级的字画大家,不过他也用不着妄自菲薄,他的水平就算不是超一流的,也在二流之上。
  
  当然,也没必要把金二这种奉承的话放在心上,这种话对江湖人来说不张嘴巴都能说一大堆,可信度几乎为零,话里一丁点的诚意都看不到。
  
  他自然不至于被这么一句话给哄的分不清东南西北,而是笑道:“金先生,说说你的要求。”金二闻言笑道:“其实我对书画没有什么太深的研究,也说不出个三长两短来,不过我最近得到一幅仿画,感觉很不错,所以一直想找人照着那种感觉画上一幅,”说到这里拍了拍手,对身边的女子说道:“
  
  小唐,快把那幅画拿过来,让小徐师傅给掌掌眼。”
  
  叫小唐的旗袍女人微微一笑,转身进入一个房间,片刻后取出一个三十几公分长的长条形盒子,放在茶几上后款款打开,将整幅画完全呈现在桌面上。这画长接近一米,宽三十公分的样子,画面的颜色是比较少见的青绿色,而且是那种比较冷的青绿色,色调比较淡,猛的一看放佛还泛着淡淡的青色光泽,让整幅画的气氛看起来更加冷峻,甚至带着点肃
  
  然的味道。不过画面却挺别致,构图平而悠远,使得画面看起来相当开阔,纵深极深,画面更是由远及近,将几乎全部的山水人物都形象全部容囊括进来,还不显得拥挤。?至?于绘画的技法,用的是解索皴和荷叶皴,
  
  而这两种皴法都比较少见,掌握难度也比较高,一般画家功力不足的时候都不敢做这样的尝试,尤其是解索皴,用好了是解索皴,用不好就是一团乱麻。
  
  别人不知道,徐景行反正没在正式的作品中使用过解索皴,因为担心用不好这种皴笔。不过他知道元代著名的回家王蒙最擅长使用解索皴,清代画家王概曾经这样夸赞王蒙的解索皴:“用古篆隶法杂入皴中,如金钻搂石,鹤嘴划沙,”倪云林也曾经夸王蒙的解索皴“笔力能扛鼎五百年来无此君
  
  ”。从倪云林里的赞语不难看出,这解索皴最考验一个画家的笔力,因为画解索皴的时候需要中锋行笔,画出来的笔画要极尖极细,却又不能太嫩,也不能太直,更不能太软,要画出那种寓刚于柔的感觉才算
  
  合格。
  
  打个形象的比喻,这解索皴就像一团被解开的钢丝绳或者麻绳,要把那一根根的细丝都画出来,但是那些细丝既不能像钢丝一样硬挺,也不能像麻丝一样软绵,更不能乱作一团,是一种散而有序的状态。
  
  能刻画出那样的状态,真的需要非常深厚的功力,笔力稍微软一点都画不出那种感觉来。
  
  也就是说,画解索皴对画者的注意力、腕力、眼力要求都非常高,对精力和体力的消耗非常高,所以一般画家在不是特别需要的时候还真不会特意使用这种皴笔。
  
  然而就是难度这么高的笔法,在这幅画中却使用了很多,而且用的非常好,笔法很娴熟,将解索皴那种刚柔相济的感觉刻画的淋漓尽致。
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